一场钟馗嫁妹，道世间人鬼情.
没看前可能会被片名误导，但其实却是一部的女性题材电影，像是女版《吉尔莫·德尔·托罗的匹诺曹》.
经历了母亲的不德、伙伴的嘲弄、同行的流言、婚姻的不幸、对女人演男角的排斥种种，最终她与父亲的一席话算是认清了这个社会.
（“我的钟魁早就想通了，看不见摸不着的才是鬼，你上哪儿捉去”.
）最后一幕舞台上人鬼对话，她将自己嫁给了舞台.
可能是这种真实性的直接叙述方式使其不可能成为大片，抓住了这一点，后来的陈凯歌拍出了《吉尔莫·德尔·托罗的匹诺曹》. 对民艺危机不能一味停留在《吉尔莫·德尔·托罗的匹诺曹》式的怀旧感伤，传统与现代并非不可调和的二元对立（艺术形式的定格其实就代表这种艺术的终结，成为历史谱系上的一个坐标，然后等待后来者居上. 什么又是传统呢？适合当下的艺术，在将来才会被视为传统. 在这一程度上这些曾经的民乐已经成功了），但试图让二者和谐相处确实困难重重，现代化进程中淘汰机制是不可逆的. 谁在努力留住这些民间的元素呢？那个疲惫的求新求变者，努力以摇滚的形式创造新民乐的苏阳. （尽管存有种种悖论，但这已经是较好的处理方式. 毕竟，这是永恒的不可调和的悖论. ）苏阳的歌曲每次出现都能引发情绪爆点，这种魅力深深扎根背后那片坚实的土地. 要是去掉纪录的内容，单放演唱会录像会如此动人吗？不会的. 做到这样，已经称得上是部成功的纪录片了：就算要消逝，至少我们留下了记忆. 奥斯卡金像奖获奖电影制作人吉尔莫·德尔·托罗对卡洛·科洛迪的经典故事进行了改编：一个牵线木偶神奇地有了生命，为悲伤的木雕师杰佩托带来慰藉. 这部异想天开的定格动画电影由吉尔莫·德尔·托罗和马克·古斯塔夫森执导. 为了在世界上找到自己的位置，匹诺曹开始了捣蛋、叛逆的冒险之旅.
