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《彼得罗夫的流感》：无声世界的生存挑战

2024-09-13

中规中矩的一部轻喜剧，角色都挺完整的，各有性格，而且结尾也没有去硬拗什么全体改过自新之类的。天使的一份这个片名的寓意很加分，也就解释了片子的立场，它没有站在道德角度去批判盗窃的行为，反而认为这是让困境中的人走向新生活的一次天助。这个逻辑能立住，就是因为前半部分对于人物，尤其是主角，的塑造。他是一个好人，一心想改头换面却一直深陷泥潭，这样观众才能接住对他的怜悯。影片开头的法庭戏挺吸引人的，介绍角色，顺便营造一种荒诞感，不过后面的叙事还是相对比较类型，整体颇为平淡。内容上也没有去深挖一些社会背后的东西，把弱势人群的救赎寄希望于天使，给人感觉有点敷衍了事。坠入式的讲述方式，舞台剧的感觉很重，台词密集，伊丽莎白·泰勒的表演脱离过往形象，可是即便如此，即便是演一个溺酒的抓狂的中年（肥）夫人，她也依然散发着别样的性感，1966年她也才34岁呀，果然无愧“好莱坞常青树”和“世界头号美人”的称号。这部电影中饰演她丈夫的理查德·伯顿在现实里也和她两进婚姻殿堂，后者在《彼得罗夫的流感》中的表演也是超一流的。《彼得罗夫的流感》是以《盛夏》技惊四座的俄罗斯名导基里尔·谢列布连尼科夫的最新作品，当年因支持同志舞台剧遭政府软禁，重获自由后，创作火力全开。影片以后苏联时期为背景，疑似染上流感的男主角在返家路上，遭古怪大叔和求死作家不断耽搁，在阿司匹林与伏特加的交互作用下，逐渐迷离的意识，竟遁入自己创作的漫画幻梦里。导演借古讽今的招牌技法、流畅跳跃的花式转场与交叠梦境，创意直逼《暖暖内含光》金牌编剧查理·考夫曼与日本动画宗师今敏，令人大呼过瘾。