作为当年戛纳电影节唯一德国电影的这部处女作结合小资产阶级的施虐淫行与宗教救赎，但它不单是现代社会奴役与非暴力抵抗的寓言.
更有趣的是，伴随着影片焦点从不通世故的托赫转向他所容身的施暴家庭，观众开始思考主角彻底的被动和温良将产生哪些极端效果.
但对上帝存在的考问及留白无疑观众要求过高. 看了很久了，一直没有用勇气来记录这一篇. 纯情是一部纯爱电影，男女主角未曾开口表白，却又刻骨铭心的爱，是青春的伤痛，也是伴随男主一生的疤痕与温暖. 原本以为一切就这样了，却未曾想到收到了隔着时间的长河，迟到的告白，没有露骨的言语，没有情深意切的表白，只是简单的一首歌名，已是一生所爱. 第一次看完这个电影，我自闭了. 虽然很多人觉得导演拍的太冗长，但那个落在透明雨伞上的吻，那滴隔着雨伞淌下的泪滴，都太让人感伤. 今年年初，我又刷了一遍纯情，不出意外的，依然哭成狗. 说不上来为什么，有种代入的伤痛，一直都在. 这部人物传记片塑造了1837年至1901年间的维利多亚时代的一位著名画家——路易斯.维恩的形象. 他担任插画师时能力绰绰有余，却还要另外花费大量精力去研究如何将电力为人类所用. 他兴趣广泛，懂得钻研、肯下功夫，但他的母亲和五个妹妹却时时将他拉回现实，他总是为了生活和全家的债务不得已奔波忙碌. 后来他与妹妹的家庭教师艾米丽相爱并结婚，因为二者地位不同受到妹妹们和社会的反对. 不久之后艾米丽因病去世，他们二人收养的流浪猫彼得成了主人公路易斯.维恩的情感寄托和灵感源泉. 后来他画的猫风行全国，天才的名声甚至传到了大洋对岸，但不擅理财的他到了晚年时期只能住在病房中，而让他认识到世界如此美好的艾米丽也成为了他最后的精神归宿.
