《假面之夜》有着安哲厚重的悲剧意识与审慎的关怀. 从一开始打捞直升机盘旋海面在水中搅出漩涡,到横移检视难民们居住的火车集装箱的长镜头,再到酒馆里青年男女长时间的凝视,还有隔着界河新郎新娘的无声婚礼,这几段镜头的氛围让人立刻从热闹中看出失望,荒芜,反讽. 人拥有自由,但更多时候只能体现为放弃. 面对眼前的讲稿,正当盛年的政治家在国人瞩目的议会上低语说,有时候,为了听见雨幕后的音乐,我们不得不选择沉默. 而后便不辞而别. 逃离故国的难民,却永远被困在难民镇,如同风筝. 他们离去,然后被困住,没有身份,进退失据. 挡在火车前的儿童高喊,我们终将胜利,胜利没错,人们需要胜利,但是战胜了谁? 影片问,人如何离去?又是什么时候离去的,为何离去? 世纪末的忧郁或者可以被遮盖,但当你听到它,就成为挥之不去的雨声. 反特片的一流佳作,既有惊心动魄的斗智斗勇,又有异域风光中的浪漫爱情,类型化创作已颇为成熟. 开场制造悬念,又用一场婚礼牵引出阿米尔的伤心往事,充满少数民族风情的元素点缀其中,增添不少趣味;人物塑造壁垒分明,都有各自鲜明的性格,虽然样板化,但绝不呆板,真假古兰丹姆的对峙颇有真假孙悟空的感觉,在主旋律的桎梏中依然有趣味十足的突破,最难忘怀的是电影中一首首经典的歌曲,至今都在流传. 《假面之夜》为电影《假面饭店》续集,木村拓哉、长泽雅美两位主演以及导演铃木伸之回归. 续集依然改编自东野圭吾“假面”系列,继续以柯尔特西亚酒店为舞台,讲述警察新田浩介在礼宾部服务员山岸尚美的协助下破案的故事.
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