为这是二十四年前的作品加半星.
捋着韩国电影的年表往前看，会明白他们当下的商业片深度融入社会现实和反思，是如何的一脉相承.
彩色和黑白两条时间线相互交织，特别是厕所围墙两侧那些同空不同时的表现手段，很巧妙. 喜欢黑白质感的肃穆通透，在眼睛已经被4k宠坏的今天仍然不觉突兀，反而比彩色部分更隽永. 尤其制衣厂内逼厄的小环境呈现，有着看似随意实际却强迫症一样考究的构图和运镜. btw，彩蛋是李沧东. 我比较反感走镖题材. 大好男儿偏偏争名夺利，搞得英雄气短，身死他乡. 虽明知“人为财死”，却总觉得梦就该纯粹些. 游侠儿的兵器选得好，灵活、冒险、进取，和他的人一样；可他个性中的纯真无邪，又同短剑的杀意相背. 在张彻的电影里，许多人都没有来历，往往在序幕里骑着马来，到结尾就死了. 同样是姜大卫，同样是过路人，游侠儿只有半个江湖. 他不及骆朋友浪荡，死法便也更委婉些. 爱笑的人，真是连导演都心疼呀. 1931年的柏林. 一个介于分租房和黑社会之间的环境，妓院是艺术家的工作室，纳粹在街上大肆辱骂，巴贝尔斯堡则梦想着制作心理电影. 生活在澎湃，社会在发酵，在腐蚀. 只要还有工作，拥有德国研究博士学位的雅各布·法比安白天写广告文案，晚上就和斯蒂芬·拉布德一起频繁出入城市中比较荒诞的场所. 他的朋友-后来承认自己在生活和职业的课题上失败了-在谈到共产主义和性的时候，是个有进取心的人，而法比安却依然清醒而疏离. 他等待着体面的胜利，却没有真正相信它. 他对柯内莉亚的爱是唯一让他质疑自己讽刺宿命论的东西. 她成了他崩溃生活中的一缕希望. 尽管与今天这个被人诟病的世界有很多相似之处，但要让埃里希·凯斯特纳深沉悲凉的自传体小说《法比安》-魏玛共和国最重要的小说之一-走出阴暗的生存环境是一个挑战. 多米尼克·格拉夫出色地驾驭了这一挑战. 他的风格是微妙的尖锐，冷血的轻快，却又安静忧郁. 这部电影就像一个缓慢转动的迪斯科球，讲述了性行为和空冰箱之间的联系，以及幸福梦想的瓦解.
