蠻喜歡這片的.
物的循環與生產、運輸、使用、銷毀物的人；物的充斥擁塞與反面的孤獨空無，物與人關係的循環，因物質而變異的人，都有一個聲響的位置，暴烈吵雜多重與寂靜.
尤其喜歡最後的音樂與舞蹈，在最能體現物質的百貨公司裡，為片子、人類帶出一種可能性.
「加速主義是馬克思政經理論的分支，認為終結資本主義的唯一方式是加速其演化，將其內涵的矛盾加劇它就會崩潰，這在政治上算是個失敗的主張，但在藝術與美學領域，學者史蒂芬．夏維羅（Steven Shaviro）認為這是新自由主義世界秩序之下碩果僅存的康德式美學體驗.
」
过程好看，余味也足，和《浴血无名川》对比来看会很有趣，不过相较于乔丹·皮尔的野心勃勃，奉俊昊显然举重若轻得多，同是用地上-地下空间指代阶层差异，奉俊昊将自己以往拍类型片的十八般武器挨个耍了个遍，前半段穷人一家四口瞒天过海替掉富人家中原来的司机佣人，拍得还真就像《浴血无名川》一类的偷盗片，包括配乐、摄影和节奏都非常在点上，后半段进入地下之后气氛陡然一转，又顺势引出恐怖片中常出现的“阴鬼”形象，两组“寄生虫”的相遇借由逼仄的空间和诡异的气氛让奉一开始就在讨论的阶级问题真正严肃甚至“暗黑”起来，反复强调的“味道”成了穷人越不过去的鸿沟，杀戮也由地下转为地上…奉俊昊以往每部作品的优点几乎都有出现，确实集大成.
穷人家女儿坐在喷涌而出的马桶上抽烟一幕和富人夫妻躺在沙发上交欢一幕成了全片表现贫富状态的名场面之一.
影片讲述了抗美援朝战争时期，我国志愿军三排排长孟大关（任天野 饰）临危受命，带领小队前去解救被困敌后的侦察排，经历了一系列艰难险阻，三排与“杜神枪”杜川（李东学 饰）带领的侦察排成功汇合.
为了避免大部队更大伤亡，孟大关与杜川在危急关头果断决定困死无法补充供给的敌方重炮营，一次次小规模战斗在这个无名水川暗暗展开……
