如今书坛，以“二田”为首的“田楷”评价尚未盖棺定论，人们也会乐此不疲地继续争论。在唐代倒是有一位书法家，可以称之为曾经的“田英章”，在再世时，人们对他的评价也是呈现出来极端的两极分化，这位书法家就是徐浩。
     徐浩（703年—782年），在他之前，书坛尚以“瘦硬”为美，而徐浩却在学习先贤的基础上，一反常态，追求宽博丰腴的书法姿态。
     唐代文学家李肇就曾经在《国史补》当中说：“怀素工瘦，张长史草工肥。瘦硬易作,肥劲难工”，对徐浩的“肥阔体”楷书表示理解和欣赏。当然，也有书法家评价他的楷书“故多精熟，无有意趣”。与今天的人们评价“田楷”毫无趣味可言如出一辙。
     如今一千余年过去，人们对于徐浩楷书的评价已经盖棺定论，认为他是唐代书风变化里程碑式的人物，代表着唐代书法由瘦硬走向肥劲的审美思想的嬗变。
     其实对于有识之士来说，徐浩的成就根本不需要时间来验证。唐朝是一个极其推崇和重视书法创作的年代，也是一个极其包容的时代，书法家的成长拥有得天独厚的社会环境。徐浩在世时，就已经是御用书法家，皇帝的众多诰册都是出于徐浩之手。
     徐浩擅长八分、行书、草书，由以楷书为最善。他有一件楷书碑刻，作于他去世的前一年，也就是八十岁的时候，书法极为精熟的时期，也是他最为著名的代表作，这件作品就是他的《不空和尚碑》。
     此碑刻是为了纪念唐代时印度的不空三藏法师所作，虽然作于晚年，但其中丝毫没有颓唐之气。作为朝廷敕令所作的楷书碑刻，这件作品的篆刻者代表的也是当时的顶尖水平，所以这件作品，可以说中唐时的书法风尚最好的见证。
     徐浩虽然一改楷书瘦硬的体例，但是从这件《不空和尚碑》当中，我们仍然可以看出他对“二王”的继承，在肥阔的结体当中仍然带有魏晋的清韵气息，这一点是非常不容易的。
     除此之外，他将行书和隶书的笔意融入到了楷书之中，结字庄重，点画沉着稳健，使得自己的文字在宽博之外带有灵动自然和古雅庄重之气，这种气息也是繁盛典雅的盛唐风气的最好代表。
     这帖《不空和尚碑》是徐浩“人书俱老”的巅峰之作，也是大唐典雅大气典雅审美的代名词，可医书法俗媚之病。
     可惜这帖楷书鲜有拓本传世，只有一件保存极为完好的宋拓孤本。我们将其进行了1:1超高清的复刻，您喜欢可以前往“墨品风雅”淘宝商店进行购买。