3.主观镜头
主观镜头是该片的创造,摄影机的视角始终从看门人的视点出发去拍摄对象,目击或臆想其他人物及场面的活动,从而产生与看门人相似的主观感受。这是导演将观众直接引入剧情的手段之一。
《最卑贱的人》剧照:偷制服主观镜头
看门人被剥夺镶边制服,他的心理活动极其剧烈。影片用主观想象的镜头来表现他的内心痛苦。看门人以做门卫沾沾自喜,尽管它只是一个卑微的职业。看门人偷制服的场景用歪斜的镜头表现其内心的惊恐。他走在街上,两旁的建筑都像要倾斜下来压倒他似的。这是他内心被扭曲的感受。
老人在家喝醉了酒,从他的视角拍摄,邻居跌撞,房子旋转,酒店同事上下摇晃。这些都是老人的心理感受和幻觉。影片用摇拍、移拍、晃动拍摄和叠印表现。
四、表现主义电影:《答尔丢夫》与《浮士德》
《答尔丢夫》与《浮士德》都是茂瑙根据文学名著改编的影片,具有表现主义风格。
1.《答尔丢夫》的表现主义风格
茂瑙的《答尔丢夫》（Tartuffe, 1925)根据17世纪法国喜剧作家莫里哀同名喜剧(即《伪君子》)改编。整部影片以答尔丢夫为重心。茂瑙以讽刺的画面,演绎莫里哀的喜剧,影片势不两立的正邪力量形成强烈的对比。
表现主义电影通常在一个大的叙事框架中嵌入一个独立的故事,即戏中戏。比如茂瑙的《吸血鬼诺斯费拉图》被安排为人物讲述的故事,叙述的开场白是几个人在读一本《吸血鬼诺斯费拉图》的书,随后才是影片主角吸血鬼乘坐木船出场。《答尔丢夫》也是戏中戏的套盒结构,这种结构是为了强化幻想与现实、过去与当下的联系。