在创作《花园里的女人》几年之后，莫奈前往巴黎城外一处名为“蛙塘”的热门度假地，与皮埃尔-奥古斯特·雷诺阿（Pierre-Auguste Renoir）一同作画。他们注视着水面上瞬息万变的光影，竭力将那一刻的视觉印象用油彩展现出来。在当时，户外作画还是一种标新立异的大胆之举，自然吸引了许多路人好奇的目光。与这一行为相应的是一种“凌乱断裂”的笔触形式，这后来也成为“印象派”风格中最为基本的要素。
▲　《风的效果：一排白杨树》，克劳德·莫奈，1891年，布面油画，100厘米×73厘米。巴黎，奥赛博物馆
19世纪50年代，原本的巴迪侬派画家逐渐汇聚到了巴黎。卡米耶·毕沙罗（Camille Pissarro）于1830年出生于丹麦维京群岛，先在加拉加斯工作了几年，于19世纪60年代中期来到法国巴黎。四年后，莫奈也来到巴黎，两人相遇于瑞士学院（Académie Suisse），这是一所教授临摹模特的私立学院，以氛围宽松著称。1860年，马奈在巴黎巴迪侬街区租下一间工作室，两年后在珑尚跑马场遇见了埃德加·德加（Edgar Degas）。一年后，保罗·塞尚（Paul Cézanne）从普罗旺斯来到巴黎，同样入读瑞士学院，并与毕沙罗交好。同年，雷诺阿从利摩日来到巴黎，加入了画家夏尔·格莱尔（Charles Gleyre）的工作室，在此遇见了莫奈、巴齐耶和阿尔弗莱德·西斯莱（Alfred Sisley）。西斯莱是这个团体中唯一的英国画家，但他出生在巴黎，一生中几乎所有时间都在法国度过。巴迪侬派最后一名成员是贝尔特·莫里索（Berthe Morisot），她于1868年遇见马奈，此前一直在巴黎居住，其画作还曾在沙龙展出过好几年。